Le regard du prof
1. Le coin manifeste les trois dimensions de l’espace. À l’angle, quatre des plans qui constituent l’architecture (lorsqu’elle est une boîte) se rencontrent. Ici, la couleur vient révéler l’architecture : elle se dépose sur chacun des plans mais pas indifféremment, car l’espace n’est jamais compris comme une donnée abstraite et la gravité opère : la couleur molle glisse jusqu’au sol.
2. Kapoor propose une nouvelle manière de spatialiser la couleur, de peindre dans l’espace.
Métaphoriquement, l’œuvre interroge la fonction du musée : est-il ce qui donne sa forme à l’œuvre qu’il abrite ? Shooting into the corner macule le musée moderniste, espace blanc et aseptisé, hors du temps et de l’histoire : il bouscule son ordre idéal. Le canon et le vocabulaire (shooting) sont guerriers, la couleur rouge est l’attribut de Mars. Références artistiques : Niki de Saint- Phalle,Tir, 1961. Elle déjoua la connotation masculine de la création.
3. L’œuvre s’inscrit dans la querelle qui, depuis la Renaissance, oppose dessin et couleur, disegno et colorito.
4. Ailleurs, Kapoor a usé d’une couleur immatérielle (Void, 1991), à la manière d’Yves Klein, mais, ici, la couleur est davantage qu’une qualité de la lumière, elle est incarnée et terrestre.
5. Le coin revêt des dimensions symboliques multiples : en Russie, dans les foyers orthodoxes, c’est le lieu privilégié où l’on accroche l’icône. Kasimir Malevich y suspend Quadrangle noir, 1914, l’élément premier du langage suprématiste. Au coin, dans l’institution scolaire, on envoie l’enfant indocile : on lui refuse ainsi l’espace.
La pièce se présente comme une variation autour de la notion, récurrente chez Kapoor, de matrice : la charge s’adapte au fût du canon comme si ce dernier l’avait générée. Mais, lorsqu’elle éclate, la charge perd sa forme. Le coin devient alors une nouvelle matrice, il redonne forme. Richard Serra, Casting, 1969.
6. L’œuvre propose un principe mâle. Svayambh (Nantes, 2007), d’une grande sensualité, développait son pendant femelle.
Je n'aurai pas dit mieux (Source ici)
A signaler tout de même que pour l'exposition à versailles, l'ensemble des projectuiles ont été tirés avant l'ouverture de l'exposition. L'explication dans un prochain article.
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Shoot into the Corner d'Anish Kapoor.
Salle du jeu de Paume
Versailles -- Septembre 2015.
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PS : une personne m'a demandé pourquoi je ne mettais pas de photo des dégradations faites à l’œuvre placée sur le tapis vert. C'est volontaire. J'en publierai certainement une, mais une fois l'exposition retirée. Je ne souhaite pas faire écho avant cela à ces tags aux messages inacceptables mais finalement acceptés par une marge de personnalités officielles car, quand on voit le coût de cette exposition et le nombre de gardien employés à empêcher (à juste titre) le visiteur de prendre un cliché avec flash ou de marcher sur l'herbe...on ne me fera pas croire que le musée (ou les assurances) n'avait pas les moyens de mettre à demeure jour ET nuit une escouade de gardiens ou de vigiles suite aux premières dégradations...4 fois, c'est 3 fois de trop.
